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學習英文與了解天下事，為什麼要讀時代雜誌呢？

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...潘玉良自畫像 周末無聊，在家翻畫冊，偶然翻到了潘玉良的自畫像，厚嘴唇、小眼睛、大臉龐，說實話，這樣的長相怎麼也和「美女」二字扯不上關係。就是這樣一個出身青樓的女子，卻憑藉自己的智慧和毅力完成了人生的逆襲，終成一代畫壇巨匠。 請陳獨秀做證婚人、與徐悲鴻同學、被張大千盛讚……她的畫作享譽海內外，2018年秋，她的油畫《裸女》在香港嘉德拍賣會上，拍出了5.1億港元的天價。 那麼她是怎麼做到的呢？ 01 出身青樓 有人說，人生就像拿了一副撲克牌，那無疑，潘玉良拿了最爛的一副。 她1歲喪父、8歲喪母、14歲就被親舅舅賣到了青樓，逃跑過、挨打過、被人欺負過，我們不知道當年這個年幼的孩子憑藉一種什麼力量，才頑強地活了下來。 直到有一天，她被安排為新上任的海關監督潘贊化唱歌助興，潘玉良的人生才迎來了轉機。 不久，潘贊化為潘玉良贖了身並娶她為妾，證婚人就是大名鼎鼎的陳獨秀。 一個是目不識丁的青樓女子，一個是留學西洋的顯赫高官，一個貌不驚人，一個儀表堂堂，怎麼看，倆人都不搭。 可現實，就是這麼奇妙。 ...電影《畫魂》鞏俐飾演潘玉良 影視作品《畫魂》，在講到這段奇緣時，說是因為潘玉良的苦苦哀求，讓潘贊化動了惻隱之心才娶她為妾的。 可我認為，除了這一點，潘玉良一定還有其他的過人之處，否則，薄命女子千千萬，若都跑來哀求，潘贊化娶的過來嗎？ 據說，當時的地方官為了拉攏潘贊化為他們辦事，就想到使用「美人計」這一招，等到潘贊化上鉤，他們就抓住了這位新監督的把柄，好以此為要挾。 沒想到，這個計謀被潘玉良聽到了，她不顧個人的安危，一五一十的全告訴了潘贊化。潘贊化感念她的大義，同時也同情她的遭遇，這才娶了她為妾。 由此可見，小小年紀的潘玉良絕不是一個頭腦簡單的人。 ...年輕時的潘贊化 02 初入畫壇 已為人婦的潘玉良並沒有安於富太太的生活，她認識到自己和潘贊化之間的差距，主動要求讀書、學習。 潘贊化不僅為她買來了書本、還每天耐心地教導她學習。潘玉良如獲至寶，進步很快，不到一個月就把買回來的書全都學完了。 更讓潘贊化感到驚奇的是，潘玉良閒時愛自己畫畫，竟有著不同尋常的繪畫天賦！ 後來，在潘贊化的支持和幫助下，潘玉良以第一名的成績考上了上海美術專科學校，三年後，她又考取了里昂中法大學的公費留學生，又過了兩年，她進入巴黎國立美術專門學校學習油畫和雕塑，成了徐悲鴻的同學。 ...年輕時的潘玉良 03 享譽全球 一般畫家能在一個領域做到極致就已經很了不起了，潘玉良卻在彩墨、素描、油畫、雕塑等方面，都取得了極高的藝術成就。 她不管在哪裡辦畫展，都能吸引一眾擁躉者前來參觀。 徐悲鴻曾說：「在中國畫壇，能夠稱得上畫家的人不過三人，其中一個就是潘玉良。」 張大千也曾讚嘆道：「潘玉良用筆、用墨實為國畫正派。」 她的畫被巴黎國家現代美術館收藏，這是國內首個畫家獲得這麼高的國際榮譽。 「我在臥室畫素描，常常一畫就到天亮，地板上、牆上，全貼滿了我的畫，屋子裡連下腳的地方都沒有，有一次，四個月沒有收到家信和補貼。我餓著肚子畫羅馬的鬥獸場、畫威尼斯宮，我覺得很快樂，我從來沒有那麼快樂地找到自己。」 這是潘玉良的一段自述，從中我們可以看出，她是多麼熱愛繪畫！一個沉浸在自己愛好中的女人是多麼充實啊！ 1928年，潘玉良受好友相邀，從國外學成歸來，歷任上海美術專科學校西洋畫系主任、國立中央大學藝術系教授。 在當時的中國來說，這無疑不是對潘玉良能力的高度肯定。 ...潘玉良的作品 04 遠走法國 但好景不長，在國內待了僅僅九年後，1937年，潘玉良又遠離故土、遠離摯愛，去了法國，她在那兒一直待到1977年，至死未歸。 傳聞在法國，潘玉良有三不原則： 一、永不加入外國國籍； 二、永不賣畫； 三、永不戀愛。 可見，潘玉良的心中始終裝著祖國、裝著潘贊化，那她為什麼會獨自一人遠走法國四十餘年呢？ 我認為原因主要有以下幾個方面： 第一，世人的偏見。 潘玉良有一副得意之作——《人力壯士》，畫面上是一個肌肉健碩的男子，正搬開一塊石頭，好讓下面的花草得以生存下去。 這幅畫先被北洋政府一位高官花1000塊大洋訂購，沒想到之後在國內展出時，卻被人嘲諷為「妓女對嫖客的頌歌」。 還有一次，潘玉良在上海美專任教時，聽見有人罵自己：「中國人都死光了，讓一個婊子來上課。」 憤怒的潘玉良衝上前去，給了那人兩巴掌。從此之後，她的心徹底被傷透了。 原來自己努力了這麼多年，還是擺脫不掉自己的出身，還是逃不過世人的歧視和偏見，它們就像一座座大山，任憑你三頭六臂，怎麼都無法翻越過去。 ...《畫魂》 第二，家庭內部的矛盾。 回國的潘玉良才華橫溢、身負盛名，但在潘贊化的大夫人看來，所有這些都不值一提，在她眼裡，潘玉良只是一個身份低賤的妾。 她在潘玉良面前耀武揚威，時時不忘給她立規矩，思想已經西化的潘玉良為了不讓潘贊化為難，只得遵照大夫人的意願，恭恭敬敬地跪著給她敬茶。 家外有世人的嘲諷，家內有大夫人的輕視，潘玉良誓死守護的尊嚴被無情地踐踏了。 心灰意冷的她只得再次遠走法國，尋求一絲喘息。 後來，潘贊化去世了，她失去了在國內唯一的牽掛，回國，於她，已沒有任何意義了。 第三，國內局勢的變化。 1937年，日本侵華戰爭全面爆發，國內局勢變得日益動盪，學生正常上課的時間越來越短，潘玉良在國內的工作受到很大衝擊。 恰在此時，潘玉良收到法國萬國藝術博覽會的邀請，潘贊化不忍心看到她在國內受委屈，就主動說服她接受邀請，再次前往法國。 沒想到，這一去，竟是永別。 1977年，83歲的潘玉良在巴黎去世，並長眠於此。她的墓碑上鐫刻著八個大字——「世界藝術家潘玉良」。 廖一梅曾說過這樣一段話：我堅信，人應該有一種力量，即使身在廢墟之中，也應該讓自己體面、乾淨，揪著頭髮把自己從泥土裡拔出來。 縱觀潘玉良的一生，我相信，她就是靠著這股子力量，拚命守護自己的尊嚴，讓自己在廢墟中也能開出花兒來。

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